СКУЛЬПТУРА

   Специфический художественный язык скульптуры в значительной степени определяется тем, что скульптурный образ существует не на плоскости, а в объеме. На его характер влияет и то, что среда и пространство в скульптуре существуют вполне реально.

В скульптуре изображаются далеко не все предме­ты из тех, которые она способна изобразить. Так, зри­тель был бы удивлен, увидев на выставке, например, детально вылепленный из глины двигатель внутрен­него сгорания. Объектом для искусства скульптуры служит прежде всего человек. Отсюда немногочислен­ность ее жанров: группа, статуя, бюст, анималистиче­ский жанр.

Разновидности скульптуры

   Группа объединяет несколько фигур, связанных об­щим сюжетом и общей пластикой (о пластике см. ни­же). Иногда художники сопоставляют пластику че­ловека и животных.

Рассмотрим одну из четырех знаменитых групп Аничкова моста в Ленинграде, выполненных П. Клод­том. Припавший на одно колено обнаженный юноша, натянув повод, укрощает разгоряченного коня. Ни вре­мя, ни место, ни мотивы, ни последствия изображенно­го действия неизвестны, но они бы ничего не добавили к содержанию группы. Потому что главное здесь — мотив столкновения двух разных энергий — стихий­ной, дикой силы коня и сдерживающей, разумной, во­левой энергии человека. Он передает мускульное на­пряжение схватки. Особенность восприятия скульпту­ры в том, чтобы почти физически ощутить силу этого напора и сопротивления.

Ощущения скульптурной формы могут быть весь­ма разнообразны в зависимости от характера движе­ния, обработки материала, пропорций и размеров из­ваяния. Одни образы исполнены покоя, другие — изя­щества, третьи — скрытой взрывной силы и т. д.

Эти особенности восприятия скульптуры не ограни­чивают, однако, ее тематический диапазон. Как и живописная тематическая картина, скульптурная группа может заключать в себе и обобщенные образы, и бытовую сценку, близко соприкасающуюся с дейст­вительностью.

Статуя — изображение отдельной фигуры иногда о взедением элементов сюжетной обстановки. Все ска­занное в отношении восприятия группы применимо и к статуе, и к другим жанрам. Ваятель может решать в статуе и широкие тематические задачи, и задачи изо­бражения конкретного человека. В рамках последних выделяются памятник и портрет. В некоторых случа­ях они сливаются, как, например, в известном памят­нике Гоголю работы скульптора Н. Андреева, с пси­хологической проникновенностью раскрывающем сложный мир писателя. Однако в целом задачи памят­ника и портрета в искусстве скульптуры различны.

Бюст — погрудное изображение человека. Это по преимуществу портретный жанр. Движение фигуры здесь ограничено посадкой головы; соотношение масс также довольно однообразно. И все же при внешней бездеятельности, неподвижности бюста, работая в этом жанре, ваятель может передать сложные характеры и свое отношение к ним. Так же, как и в живописном портрете, здесь сосуществуют несколько видов: порт­рет героический, психологический, интимный и др.

Анималистический жанр — изображения живот­ных. Большую роль здесь играет умение скульптора подметить общий склад движений животного, харак­терную для них грацию, ловкость или стремительность. Как и живописные, эти жанры не исчерпывают все многообразие скульптурных произведений. В качест­ве примеров можно привести распространенную в XV— XIX веках форму конного памятника или композиция современных скульпторов, где часто изображается не только человек, но и окружающие его предметы, кото­рые значительно влияют на облик скульптурной фор­мы.