Художники фарфорового завода имени М. В. Ломоносова при тех же интенсивных поисках новых форм и росписи стремятся сохранить высокие качества тонкостенного фарфора. Особенно ярко это сказа­лось в привлекательнейшем сервизе «Красные маки» А. А. Лепорской (форма) и К. Г. Косенкова (роспись), где легкая роспись созвучна как фарфору, так и формам сервиза. Особенно удалась роспись на вытянутых вверх предметах — высокие маки, их длинные листья и стебли хорошо связываются с задуманной художником формой. Лег­кости самой росписи немало способствует прием, несколько напо­минающий «сухую кисть», а также тонко проведенное снятие краски на листьях и стеблях (в виде поперечных белых прочерков).

Этот же сервиз, расписанный Н. М. Павловой и получивший на­звание «Геометрический ситчик», не теряя своей нарядности, кажется зрительно более «уплотненным». Благодаря параллельным цветным по­лоскам, то одноцветным, то в виде легкого геометрического орнамен­та, сервиз получил определенную осязательность, форма каждого предмета стала более отчетливой.

Формы сервиза В. Л. Семенова «Цветная плетенка», в известной степени близкие формам сервиза А. А. Лепорской, приоб­рели большую остроту, благодаря выбранной художником бипирамидальной форме (т. е. в виде соединенных основаниями двух пирамид), так полно сказавшейся в вазе, кофейнике, сахарнице и молочнике, а также из-за косого среза верха каждой вещи. Вертикально постро­енный геометрический орнамент плетенки не только хорошо связан с формами сервиза, но и подчеркивает их специфичность.

Высокими свойствами хорошо вылепленной формы наделен сер­виз Э. М. Криммер «Золотые петельки». До предела сдержанная роспись в виде небольших золотых петелек и тонкая золотая полоска обводки заставляют сосредоточить внимание на свето- теневой игре плавно круглящихся выступов основных форм, напоминающих дольки фигурных тыкв. Этим выступам вторят фестонообразные края блюдец (чашки фестонов не имеют, так как иначе пить них было бы неудобно), а также горла чайника, молочника или сахарницы. Этот сервиз утверждает красоту и гармонию криволинейны порой несколько даже усложненных форм.

К подобным же произведениям, где с особой полнотой сказывается мягкая светотеневая игра форм тонкостенного фарфора, следует отнести сервиз П. В. Леонова «Современный», выполненный в Дулево. Приятный темно-зеленый изумрудный цвет покрывает основную часть предметов, черный низ, отделен от зеленого цвета белой полосой самого фарфора. Это придает декоративность сервиз; усиливая цельность цветового построения. При всей простоте прием данной росписи она по-настоящему благородна и гармонично декоративна.

Формы сервиза «Мозаичный» С. Е.Яковлевой (форма) и Н. М. Павловой (роспись) тяготеют к приемам, распространенным в старорусском фарфоре эпохи позднего классицизма, когда было так распро­странено «архитектоническое» начало в построении фарфоровых из­делий. Оно заключалось чуть ли не в обязательном цоколе-перехвате, как бы приподнимавшем тулово предмета над плоскостью стола в плавном изгибе ручек, восходящих к греческим образцам, в той же плавности и законченности построения тулова, в удлиненном горле сосуда, возвышающемся под туловом вазы. Правда в сервизе Яковлевой и Павловой видно влияние современных форм, например в чашке без цоколя, в форме носика чайника и других деталях. Основ­ным, ведущим мотивом является роспись в виде концентрических ко­лец, состоящих из «мозаических» разноцветных квадратиков. Они охватывают почти равномерно все предметы снизу доверху. Лишь на наиболее выпуклых частях молочника, сахарницы, чайника они словно расходятся, заставляя активно включаться в декоративную систему по­строения узора белую более широкую полосу самого фарфора с его светлыми бликами на поверхности глазури.