ГОНЧАРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ

   Простая гончарная посуда известна со времени глубочайшей древности. Эту посуду первоначально лепили от руки без помощи гончарного круга. И сейчас на сельских и небольших городских ба­зарах в воскресный день мы часто видим в продаже изделия простых гончаров — горшки, крынки, миски. Несмотря на сугубо утилитарное назначение этих простых сосудов, многие из них наделены высокими художественными свойствами. Мы можем залю­боваться умелыми пропорциями, хорошо найденными и «прорисован­ными» округлыми формами, лаконичной, но выразительной росписью, выполненной непритязательной рукой гончара, наделенного природ­ным талантом. Особенно часты такие «находки» на Украине, где силь­но еще развито простое гончарство. Вот, например, глиняная миска, распространенная на Полтавщине. Ее формы чрезвычайно просты, но в сочетании ее частей мы живо ощу­щаем наметанный глаз художника-гон­чара, превратившего свое скромное из­делие в законченное произведение. Кра­соте форм миски немало способствует такой же простой орнамент. Он состоит из трех-четырех витков тонкой полосы-спирали, обегающей миску по внутрен­нему краю. В трех местах она ритмиче­ски прерывается введением маленьких парных листочков, как бы вырастающих из ее тела и образующих своего рода колосок. Эти листочки выполнены лег­ким ударом-поворотом кисти, рисую­щим основную спираль обводки. На дне миски свободно расположены еще три слегка изогнутых «колоска». Все здесь настолько просто и вместе с тем так на месте, что эту миску можно с полным правом сравнить со знаменитыми древ­негреческими гончарными изделиями. Именно к этим высоким художествен­ным свойствам простой гончарной посу­ды стоит приглядеться, стоит в них разо­браться. А усвоив этот столь наглядный «урок», достигнуть в новых современ­ных керамических изделиях той же со­вершенной простоты и красоты орнамен­тации.

Среди русских гончарных изделий заметное место занимают произведения города Скопина Рязанской области.

Скопинская керамика, покрытая яркой изумрудной и коричнево-охри­стой глазурью (для чего требуется по­вторный обжиг, так называемый поли­той обжиг), развилась в XIX веке. Но погоня за широким рынком сбыта ухуд­шила художественные качества произведений Скопина. Декоративная сторона изделий взяла верх над утилитарными.

Малопригодные для чего-либо сосуды — вазы, кувшины и т. п. — сплошь покрывались многочисленными и разнообразными по форме «прилепами». Последние, взятые отдельно, представляли собой детали, характерные для простых гончарных изделий, но, примененные с из­бытком, они не столько украшали, сколько отягощали сосуды.

Художница Д. Н. Шушканова задалась целью выполнить ряд но­вых образцов для Скопина. Она сохранила в них своеобразные деко­ративные приемы скопинской керамики, одновременно отбросив не­лепые декоративные формы прошлого и общую перегруженность де­талями. Такова, например, ее небольшая низкая ваза для цветов. В общей форме и силуэте вазы легко угадывается прото­тип — простой глиняный горшок. Но форма вазы стала более призе­мистой, кроме того, у нее появились две ручки. Традиционный скопинский орнамент в виде двойных фестонов расположен по горлу сосуда, что сказывается на декоративности силуэта. Тулово же вазы украшено графическим, процарапанным по глине, рисунком, изображающим небольшие ракушки, помещенные в обрамлении лепестков. Яркая охристо-коричневая потёчная полива-глазурь немало способ­ствует декоративности этого произведения.