Картины «ню» и эротика в шедеврах мировой живописи

Случайные картины, современных художников. Вы можете добавить свою картину в галерею.

Королева Персии	Приготовление к церемонии
После полудня 2, китаянка эротика, ню	Балийская девушка
Девушка, играющая на кото	Балинезийская девушка

Обнаженное тело... Сколько тайн скрывает покров одежды от пытливых глаз, сколько жажды созерцать изгибы женского бедра у мужеского глаза, интереса к той самой линии живота, что ниже глубокого пупка мужчины - еще немного и эротизм перерастет в нечто, что называют порнографией, развратом, табу, которое явственно демонстрирует бархатное масло полотна...

Интерес к обнаженному телу возник ни сегодня, хотя в настоящее время этой теме уделяют очень мало внимания художники - последователи классической школы живописи. Начиная с античных времен, так называемое, «ню» бралось за основу обучения «зеленых» ваятелей и живописцев написанию и созданию копий тела человека, игре светотени на коже, способности воссоздать правильно сложенный эталон божественного прототипа. Древняя Греция и Рим утопали в наготе скульптур, а позже в полотнах с голыми нимфами и богинями («Нимфа и Бахус» Лефевра, «Нимфы и дети, пейзаж с овечками и пастухами» Джоржоне или «Афина» Годварда).

Язык тела передать и легко, и сложно. Это беспроигрышная тема для приобретения новых поклонников, рекламы собственного имени и таланта, но трудная задача по технике исполнения, так как постулаты об идеальном теле Леонардо уже устарели, а новые имеют различные интерпретации. Не имея собственного таланта, зритель с упоением вглядывается в шедевры прошлого. Они не соответствуют теперешнему представлению о красоте, но дышат подлинностью без синтетики и силикона, как, например, женщины Годварда или Лефевра. Это барышни с округлыми формами, белой, как молоко, кожей, не знавшие тяжелого труда и недосыпа, свежие и томные. В отличии от них, более приземленные, простые и «домашние» с тазами и полотенцем, не устроенные в жизни, но живые и настоящие, - персонажи «ню» от Эдгара Дега («Женщина за туалетом», «Женщина, вытирающая себя полотенцем», «После купания»).

Секрет, что таит одежда, нынче вызывает особое благоговение у зрителя. Учитывая особенности современного общества и отношения к наготе, его трудно удивить чем-либо - оголенной щиколоткой или женской обнаженной грудью, игрой мышц накаченного тела мужчины, - все это проходили, так сказать, все это старо, как мир. Однако авторы, стремясь приукрасить современное «костлявое» тело женщины или андрогинность отдельных особей, обращаются к школе живописи прошлого. Каноны классического искусства сейчас, как никогда, нашли новую жизнь в полотнах. Возьмите, к примеру живопись конца XIX века.

Академизм дал фору барочным «ню»ансам, не уступил и возрождению, оживил ушедшие обнаженные натуры. Это не прикрытые тела от Лоуренса, Леона, Мане и других авторов. Их дамы упруги, как губки, спелы и румяны, остроконечная женская грудь, видимо, не знала прикосновения губ младенца, их кожа так туга, что может лопнуть от малейшего прикосновения, как бархатистая кожура персика. Пропорции этих дам смущают: ноги коротковаты, бедра широки, плечи имеют низкую покатость, зато их естество так манит и сеет сомнения о подлинности современного эталона красоты, такого болезненного, тощего и невесомого.

Тела мужчин и женщин - глина, которую можно «обыграть» маслом, прозрачной акварелью, завуалировать пастелью и углем, одеть в любой пигмент. Это оценит критик и знаток. Простой же созерцатель, краснея, разглядит то, что манит с детства, спрятано за матовым стеклом бани, ширмой шкафа или фиговым листком...