|
|
|
|
Ваш портал в мир живописи  |
|
|
|
|
|
Монументальная живопись, архитектура, декор - терминология, а также стили интерьера
Ниже - двери из мира прекрасного в мир реальных вещей и нужных услуг -> переход здесь :)
окна пвх тучково
|
|
|
|
|
|
|
К общественным зданиям того времени относится Черниговский
коллегиум, построенный в 1700-1702 гг. Большой двухэтажный дом коллегиума
стоит рядом с главными постройками Черниговского кремля и входит в его
ансамбль. В западной части здания –высокая башня, необычная по форме –на
верхнем ярусе её окружают цилиндрические выступы. Южный фасад здания
богато декорирован наличниками со сложными фигурными украшениями.
К постройкам гражданской архитектуры второй половины XVII –начала
XVIII вв. можно отнести многочисленные трапезные палаты в православных
монастырях. Очень интересна трапезная черниговского Троицкого монастыря, по
словам исследователя украинской архитектуры этого времени М.П.Цапенко,
«подлинный шедевр национального архитектурного стиля»[8]. Трапезная
построена в 1677-1679 гг. ещё до начала строительства монастырского собора.
К трапезному залу с западной стороны примыкают сени и хозяйственные
помещения, а с восточной –Введенская церковь с высоким верхом над
центральной частью.
Наиболее ярко и самобытно стиль украинского барокко проявился в
культовом зодчестве. Цапенко писал, «дух времени требовал монументальных
образов. Главной задачей, особенно в XVII –начале XVIII вв., становится
создание выразительного, впечатляющего образа, символа, памятника
содеянного народом в деле национального освобождения и утверждения
национальной культуры.»[9]
В украинских церквях этого периода отмечается несколько типов, из
которых один (главным образом монастырские соборы) восходит к традициям
древнерусской архитектуры, а остальные –к типам украинских деревянных
церквей.
Первый тип восходит к восстановленным в XVII в. древнерусским
святыням –киевскому Софийскому собору, собору Елецкого монастыря в
Чернигове, и, особенно, Успенскому собору Печёрского монастыря, издревле
считавшемуся самым популярным зданием на Руси. Все эти сооружения в основе
имели крестовокупольный тип и все они после восстановления «одеты» в
барочную «одежду»; надстроены верха, появились пристройки, фасады украшены
декором.
Старейшее здание этого типа –собор Троицкого монастыря в Чернигове.
В композиции собора сочетаются традиционные черты древнерусской
(трёхапсидный в плане, пятиглавый) и западной архитектуры (базиликальный
характер интерьера, башни перед западным фасадом, барочный фронтон,
элементы декора)
Но не этот тип зданий был главным в украинской архитектуре
рассматриваемого периода. Наиболее выразительно национальные черты
проявились в каменных храмах, идущих от деревянных церквей, широко к тому
времени распространённых. К постройкам этого типа относится один из лучших
памятников украинского зодчества –трёхчастнный в плане, увенчанный тремя
высокими живописными главами Покровский собор в Харькове (1689г.). Это
древнейшее сооружение города и единственно сохранившееся от застройки
Харьковской крепости. Собор поставлен по русскому обычаю на подклеть,
окруженную арочной галереей. Три тесно приставленных главы стремятся вверх,
трижды сужаясь. Сам храм и все ярусы глав хорошо освещены окнами,
обрамлёнными наличниками. В объёмно-пространственном решении отразились
традиции украинской трёхверховой, многозаломной церкви.
Более распространённым типом храма был храм пятикамерный,
образующий в плане крест, часто с дополнительными ячейками по углам. Здания
с крестообразным планом, с центрической объёмной динамической композицией,
завершающеёся в большинстве случаев пятью или девятью верхами, как правило
ставились на хорошо обозреваемых со всех сторон местностях, что определило
одинаковое построение фасадов.
Старейшим зданием этого типа является Николаевский собор в Нежине,
построенный в 1668-1670 гг. московским архитектором Г.И.Усти-новым. Собор
венчают пять широких восьмигранных барабанов[10], перекрытых куполами с
высокими, традиционными для украинской архитектуры завершениями. Композиция
здания имеет чётко выраженную пирамидальность. В пластике фасадов
отсутствуют элементы, роднящие её с московской архитектурой XVII в.
Последним по времени памятником пятиглавых, крестовых в плане
церквей считается Спасо-Преображенская церковь в Сорочицах (1732 г.) с
прекрасным лепным декором в характере украинского народного искусства.
Русские зодчие, работающие вместе с украинскими мастерами на
Украине, не переносили на украинские церковные здания типологические и
композиционные черты русской архитектуры, но повсеместно применяли
свойственные ей элементы пластики и декора. Композиционные черты украинской
архитектуры сказались и на русской архитектуре. Примером этому может
служить Надвратная церковь Новодевичьего монастыря в Москве.
В монументальном зодчестве Киева, Левобережья Украины в условиях
подъёма национального самосознания украинского народа ярко проявились черты
украинского барокко. Это нашло выражение в типах, конструктивных
особенностях, декоре. Но главная особенность стиля –это новаторские и
вместе с тем традиционные композиционные приёмы с гармонией и чувством
пропорций, раскрытием внутреннего пространства, органически сочетаемого с
внешними формами.
В XVIII в. в архитектуре западных областей Украины существенных
изменений не произошло. Продолжал развиваться стиль барокко с чертами,
характерными для позднего барокко в архитектуре Италии, Польши и Австрии. К
началу XVIII в. резко усилилась католическая экспансия. Украинское
духовенство принимает унию, католическая церковь крепко держит в своих
руках общественную жизнь. В ту пору во Львове было около 25 тысяч жителей и
40 костёлов и католических монастырей. Давно миновали времена, когда в
постройках Львовского братства выражались национальные украинские черты. Во
Львове и других городах западных областей Украины работают крупные зодчие
того времени, сооружается ряд церковных и гражданских сооружений,
выдающихся в художественном отношении.
В стиле западного барокко строятся многочисленные костёлы. Например
Николаевский костёл во Львове (1739-1745 гг.) с традиционной базиликальной
структурой здания. В тех же формах позднего барокко построен и костёл Софии
во Львове.
Барочная архитектура Львова достигла своего апогея в здании
Доминиканского костёла. Строился он 1749 по 1764 год по проекту Яна де
Витте мастером Мартином Урбанником. План костела эллиптической формы с
капеллами[11] по бокам. Здание венчает огромный купол на высоком барабане,
играющий большую роль в силуэте города. У здания пластичный западный фасад
с портиком[12] и лучкообразным фронтоном, что близко к творческой манере
великого зодчего эпохи барокко Франческо Борромини. Интерьер Доминиканского
костела необыкновенно торжественный, с многочисленными скульптурами.
Позднее барокко в западных областях Украины больше всего связано с
творчеством Бернарда Меретина, который за сравнительно короткое время
построил храмы во Львове, Лопатине, Годовице, Буске, ратушу в Бучаче. В
творчестве Меретина большую роль играла скульптура, и он в большинстве
случаев работал со скульптором И.Пинзелем. Меретин –мастер того направления
позднего барокко, в фасадах которого чувствуется приближение классицизма.
Во Львове Меретин строит одно из лучших зданий барочной архитектуры –собор
святого Юра на холме, доминирующем над юго-западной частью Львова. Собор
строился в 1746-1764 гг. В плане четырёхстолпного в своей основе храма
преобладают плавные криволинейные очертания. Уступчатая композиция здания,
венчающего холм, близка к традициям украинского зодчества.
К выдающимся памятникам позднего барокко относится Успенский собор
Почаевского монастыря на Тернопольщине, возведённый в 1771-1783гг. по
проекту архитектора Готфрида Гофмана. Строительством руководил львовский
мастер П.Полейовский. Собор поставлен на двухэтажной террасе и прекрасно
вписывается в окружающую природу, доминируя над местностью. Стройные,
нарядные башни и фигурный фронтон, восьмигранный купол со световым фонарём,
декор и белоснежный цвет стен создают жизнерадостный образ, далёкий от
монастырского аскетизма.
Интереснейший памятник барочной украинской архитектуры Украины
сохранился в Черновцах. Это Рождественская церковь монастыря в предместье
Гореча, построенная в 1767 г. на средства, отпущенные Екатериной II. По
плану и композиции она типична для украинских трёхчастных трёхверхих
церквей. Некоторые отличия –в большой вытянутости плана, наличии нижнего
цокольного этажа и верхней обходной по стенам галереи, бойниц явно
оборонительного характера. Фасады здания расчленены пилястрами с капителями
коринфского ордера, а купола завершаются грушеобразными стройными «банями»
типичными для украинской архитектуры.
Несколько иные черты имела барочная архитектура в Приднепровье и
восточных областях Украины в XVIII в. Новые веяния пришли на Украину после
того, как с украинскими мастерами начали сотрудничать петербургские зодчие.
Но ещё раньше в украинском барокко постепенно отходят в прошлое приёмы
кирпичной пластики, фасады зданий штукатурят и украшают лепкой. Один из
ранних таких примеров –великолепный декор трапезной и собора Выдубецкого
монастыря в Киеве, первого яруса Софийской колокольни и ряда других зданий.
В 1722-1730 гг. строится здание митрополичьего дома и трапезной
Софийского монастыря в Киеве. Ситуация меняется с приездом в Киев в 1731г.
крупного петербургского зодчего Иоганна-Готфрида (Ивана Ивановича) Шеделя,
автора дворцов Меньшикова на Васильевском острове и других зданий,
характерных для стиля петровского барокко. Шедель был воспитанником
немецкой архитектурной школы, что проявилось в некоторой сухости орнамента.
В Киев Шедель приезжает по приглашению Киевско-Печёрской лавры для
строительства большой колокольни.
Колокольня была самой высокой постройкой в России, её высота
составляла 96,5 м. Она была построена, впервые в украинской архитектуре, по
принципу ордерной архитектуры. Нижний ярус трактован как пьедестал, второй
ярус выдержан в формах римско-дорического ордера, третий –конического и
четвёртый –коринфского, то есть тут использована классическая схема
ордерной архитектоники, известная ещё по зданию римского Коллизея. Барочные
черты видны лишь в спаренных колоннах, раскрепованных[13] карнизах и
очертаниях завершения главы. В строительстве колокольни применена новая для
того времени техника, в частности, специально изготовленные керамические
блоки. Цельные керамические коринфские капители[14] имеют 154см в высоту и
140 –в ширину. Как писал о ней сам Шедель: «сия звонница в Киевопечёрской
лавре трудом моим сделанная каким образом по всей Руси и в Европе другой не
обыщется… и на вечность оная звонница стоять будет»[15].
Кроме строений в Лавре, Шедель выполняет заказы киевского
митрополита Рафаила Заборовского и, судя по характеру форм, ему принадлежит
проект знаменитой Брамы Заборовского, являющейся одним из лучших и
характернейших памятников украинского барокко XVIII в. Брама – западные
ворота Софийского монастыря, построена в 1745-1746 гг. Над проездной аркой,
оформленной колоннами коринфского ордера, высится высокий, криволинейного
очертания барочный фронтон, покрытый нежным орнаментом, выполненным
украинскими мастерами.
Из построек Киева, периода работы в нём Шеделя надо отметить
Софийскую колокольню, ставшую, как и Лаврская, одной из главных доминант
города. Над первым этажом, возведённым ешё в начале XVIII в. в 1744-1748
гг. были достроены второй и третий ярусы, увенчанные высокой барочной
главой (четвёртый ярус достроят в XIX в.). Четырёхугольные, уменьшающиеся
кверху ярусы колокольни мастерски покрыты лепной орнаментикой (мастера
И.Стобенский и С.Стобенский).
В 1847 г. начинается строительство в Киеве Андреевской церкви
–архитектурного шедевра мирового значения. Выбор места для строительства не
случаен. На холме, доминирующем над Подолом, ещё в начале XIII в. была
построена церковь, завершавшая перспективу главной улицы Киева.
Центрическая, объёмная композиция нового здания предопределена с самого
начала. Проект церкви выполнен великим Растрелли. Андреевская церковь –одно
из ранних произведений архитектора, в котором он впервые обратился к
национальным композиционным особенностям русского зодчества. Стройный
силуэт со стремительно взлетающим вверх высоким куполом, завершающемся
барочной главкой и четырьмя тонкими башенками, поставленными по диагонали
подкупольного квадрата и создающими традиционное пятиглавие, со всех сторон
читается на фоне неба. Церковь сказочно красива в панораме прекрасных
киевских приднепровских холмов. Нарядность её подчёркнута обилием пластики,
светлой гаммой бирюзовых стен, белых колонн и золотых капителей и деталей
декора.
Одновременно с Андреевской церковью в Киеве строится здание
Императорского (Мариинского) дворца, также по проекту Растрелли, вернее по
образу построенного Растрелли дворца Разумовского под Москвой. Киевский
дворец в первоначальном виде до наших дней не сохранился (сгорел в 1819 г.
и наново построен архитектором К.Я.Маевским в 1870 г. в стиле
растреллиевской архитектуры). Также как и Андреевская церковь он был
украшен барочной пластикой. Андреевскую церковь и дворец строил архитектор
И.Ф.Мичурин, работавший главным архитектором Москвы. Мичурин приезжает в
Киев со своей «командой» –группой архитекторов и учеников, помогавшим ему в
строительстве и самостоятельно строивших некоторые объекты в Киеве. Так,
его ученики Ф.Панов и М.Юрасов строят большое здание Софийской бурсы, в
архитектурной пластике и высокой с заломом крышей видны черты украинского
барокко.
Настоящим шедевром барочной архитектуры Украины является колокольня
Дальних пещер Киево-Печёрской лавры, построенная С.Д.Ковниром в 1754-1761
гг. Композиционный эффект двухъярусной колокольни построен на контрасте
горизонтальных и вертикальных элементов. Фасады нижнего яруса подчёркивают
сплошным рустом[16] его горизонтальные пропорции. Лепкой украшена лишь
плоскость над проездом. Верхний ярус насыщен пластикой, спаренными
колонками с коринфскими капителями на угловых выступах, орнаментной лепкой,
покрывающей все плоскости фасадов. Колокольня завершается высокой барочной
многоярусной «баней» и четырьмя конусовидными башенками. Лепку Ковнир
выполнял вместе с лаврскими мастерами –И.Горохом, И.Шароваром и другими.
Вся архитектура колокольни отличается высоким профессионализмом. В 1763-
1768 гг. Ковнир строит колокольню Ближних пещер, близкую по характеру
архитектуры к колокольне Дальних пещер, но без боковых башенок на углах.
Пред. страница | Страница 2 из 3 | След. страница |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
