Коронования св. Николая Толентинского
<< пред. статья		след. статья >>

Картон для картины "Коронования св. Николая Толентинского"

РАФАЭЛЬ (РАФАЭЛЛО САНТИ) RAPHAËL (RAFFAELLO SANTI)

1483, Урбино - 1520, Рим Итальянская школа

Черный мел; разделен на квадраты, имеет проколы иглой. 39,4 х 24,9. Дар Викара, 1834. Музей изящных искусств Лилль

С обратной стороны: Этюд головы и различные зарисовки. Черный мел, перо. Выставки: Брюссель, 1954-1955, № 121; Лилль, 1961, № 5; Берлин, 1964, № 70; Париж, 1965, № 233, Амстердам - Брюссель - Лилль, 1968, № 79; Флоренция, 1970, № 76; Лилль, 1983, № 1.

Oberhuber К. Rafaello, 1982, p. 10; Cuzin, p. 9, 11, fig. 2; Joannides, 1983, n. 12, pl. 3; Ferino-Pagden S. Pintoricchio, Perugino or the young Raphaël? A problem of Connois-seurship. - «The Burlington Magazine", 1983, n. 959, p. 88, fig. 33; Oursel, 1984, p. 84.

10 декабря 1500 года Андреа ди Том-мазо Барончи заказал семнадцатилетнему Рафаэлю картину за тридцать три дуката, и получил ее 15 сентября 1501 года. С того времени картина оставалась в одной из капелл церкви Сант Агостино в Читта ди Кастелло вплоть до конца VIII века. Она сильно пострадала во время землетрясения 30 сентября 1789 года, когда была разрушена большая часть церковного здания. Картину продали папе Пию VI, с тем, чтобы вырученные деньги пошли на восстановление здания. Ее разрезали на куски и сохранили только неповрежденные фрагменты. До наших дней дошли: фрагмент верхней части с богом-отцом и богоматерью (Неаполь, Национальный музей Каподи-монте), голова и бюст ангела (Брешиа, Пинакотека Тозио-Мартиненго) , и полуфигура ангела, купленная Лувром в ноябре 1981 г.

Канонизированный 5 июня 1446 года, св. Николай Толентинский был провозглашен одним из покровителей церкви. Его культ быстро распространялся. К нему обращались также в случае чумы, как и к св. Себастьяну и св. Роху. Известно, что жестокая эпидемия опустошила Читта ди Кастелло в 1499-1500 гг.; есть все основания предполагать, что заказ картины был связан с этим бедствием.

Надо учесть, что полотно Рафаэля полностью уничтожено, а сделанная после землетрясения 1789 года копия является его вольной интерпретацией. Таким образом, данный рисунок выступает в качестве основного документа, по которому можно судить о всей композиции, задуманной Рафаэлем.

Влияние Перуджино проявляется в ясности композиции, абсолютно симметричной, в особой индивидуальности каждой фигуры; заметна также чисто умбрийская любовь к четкой линии. Для метода работы, присущего Рафаэлю, характерно, что художник делал наброски с натурщиков : так была создана фигура бога-отца, вписанная в мондорлу. То же можно сказать и о восхитительной голове на обороте рисунка, отличающейся мягкой лепкой формы и строгим достоинством выражения. Следует отметить также, что ангел, нарисованный слева внизу, именно тот, чья голова и торс изображены на фрагменте картины, который недавно поступил в Лувр. К нему же относятся и этюды драпировки на обороте, вместе с двумя этюдами, хранящимися в Музее Ашмолеан в Оксфорде.

Этот известный картон, по-видимому, является первым замыслом общей расстановки фигур, а не одним из завершающих этапов создания картины. Об этом говорит преобладание этюдов с натуры и наличие проколов иглой (для переноса на другой лист). В дальнейшем были внесены только изменения деталей, сам же замысел здесь полностью реализован.

Обращает на себя внимание правдивость изображения птиц на обороте. Там же - набросок здания; по-видимому, это герцогский дворец в Урбино.

источник: 10 (см. список литературы)  

UP

Вход/Регистрация - Присоединяйтесь! Ваше имя:

Комментарий:

Введите код, который Вы видите на картинке выше (чувствителен к регистру). Для обновления изображения нажмите на него.

Случайные картины, в том числе современных художников: