Другая линия идет от увлечения молодого художника наследием предшествующих эпох: в них мы встречаем профильные женские изображения, четкие, как камеи (Оля, 2005). Иногда они вызывают в памяти живопись итальянских мастеров эпохи Возрождения, как, например, Портрет сестры в красном платке (1994), где линия профиля величава и выразительно-благородна, как у античных статуй; губы чувственны, как в портретах Антонелло да Мессины, а плоть почти мраморовидная, платок драпируется широкими мягкими складками, и сама манера письма ассоциируется и с фреской, и с темперой. Иногда в них оживают предимпрессионистические традиции - имеется в виду Портрет сестры (1993), где художник дополнительно усложняет себе задачу, вводя контражур и передачу атмосферы окружающей модель среды. Здесь выявлен излюбленный Де-маковым момент - связь человека и окружающей его природы. Девушка показана среди солнечного леса как некая преграда для «дематериализующих» все на своем пути потоков света. Живопись фактурная, выразительна сама манера письма -движение руки, способ наложения красок. В Девушке в голубом (1992) как будто оживает традиция русского акварельного портрета XIX века. Определенные переклички с той эпохой ощущаются и в костюме и прическе модели, но выражение лица, несмотря на всю присутствующую в нем и выявленную художником незащищенность, детскость, хрупкость (мы даже как будто видим следы припухлости от слез), все же «выдает» нашу современницу.