КАМЕНЬ И ЯНТАРЬ

    С художественной обработкой металла связано применение драгоценного и поделочного пестроцветного камня, поскольку эти виды камня входят органическим декоративным элементом во многие ювелирные изделия. Техника обработки камня — его распиловка, шлифовка и огранка — связана со специальным, часто сложным, заводским оборудованием, что, естественно, не позволяет осветить эти процессы в пределах настоящей книги. Читатель может ознакомиться с технической стороной дела по специальной литературе.

Драгоценный камень появился в русском ювелирном искусстве в глубокой древности. Обычно это были привозные альмандины, аметисты, рубины, сапфиры, изумруды и другие драгоценные или полудрагоценные камни, поступавшие с Востока, из Византии, реже с Запада. Все эти камни имели округлую форму, «подправленную» шлифовкой. Такие камни, называемые кабошонами, помещались в высокие металлические гнезда оправы, резко выделяясь на фоне золота и серебра, покрытых черневым или сканным орнаментом. Таковы известная «шапка Мономаха» XIV века и церковные сосуды, изготовленные по заказу Бориса Годунова для Троице-Сергиевского монастыря.

В Древней Руси драгоценный камень ценился в первую очередь своим цветом и величиной, о чем говорит, например, следующее сообщение: в 1486 году князь Верейский Иван Андреевич «пожаловал, дал дочери своей, Марье, венец царский с городы, да с яхонты, да с лалы, да с зерни (с жемчугом) с великими» Примерно с XVII века среди драгоценных камней, украшающих различные изделия русских ювелиров, начинают попадаться также привезенные из-за рубежа ограненные камни. Постепенно они оттесняют кабошоны, занимая ведущее место в последующем развитии русского ювелирного искусства. В произведениях XVIII века ограненные драгоценный камень с бриллиантом во главе привлекает все внимание ювелиров. Совершенствование огранки придает драгоценному камню особую привлекательность, так как отражение света поверхностями граней заставляет камень играть. Его цвет выглядит то бездонно глубоким, то на редкость прозрачным, поэтому высокое художественное совершенство ювелирного произведения с драгоценными камнями заключается в первую очередь в умении показать красоту камня, его декоративные качества, тонко выявленные рисунком узора изделия. Ценится именно эта совокупность общих художественных свойств ювелирного произведения, а не обилие драгоценного камня, чем так увлекались во второй половине XIX века, когда стоимость изделия определялась не его красотой, а количеством камней. Именно это количество камней, часто безвкусно соединенных друг с другом, служило мерилом состоятельности владельцев и своеобразным помещением капитала.

Выработанные приемы оформления ювелирных произведений с драгоценными камнями достаточно устойчивы. Их унаследовали и советские мастера ювелирного дела. Об этом можно судить по восьмигранной броши московской ювелирной фабрики, в центре которой помещен красивый бледно-голубой сапфир хорошей огранки. Его обрамляют завитки растительного орнамента, заполненные бриллиантами-розами. Этот сверкающий «фон», как и его композиционное построение, подчеркивает роль центрального камня. Однако при всей завершенности броши она все же несколько перенасыщена драгоценными камнями.