|
|
|
|
Ваш портал в мир живописи  |
|
|
|
|
|
|
|
|
Заслуга Каваллини состоит в том, что он стремился преодолеть
плоскостность форм и композиционного построения, которые были присущи
господствовавшей в его время в итальянской живописи "византийской" или
"греческой" манере. Он вводил заимствованную у древних художников
светотеневую моделировку, достигая округлости и пластичности форм.
Однако со второго десятилетия XIV века художественная жизнь в Риме
замерла. Ведущая роль в итальянской живописи перешла к флорентийской
школе.
Флоренция в течение двух столетий была чем-то вроде столицы
художественной жизни Италии и определяла главное направление развития ее
искусства.
Рождение проторенессансного искусства Флоренции связывают с именем
Ченни ди Пеппо, прозванного Чимабуэ (ок.1240-ок.1302).
Но самым радикальным реформатором живописи был один из величайших
художников итальянского Проторенессанса Джотто ди Бондоне
(1266/67-1337). В своих работах Джотто подчас достигает такой силы в
столкновении контрастов и передаче человеческих чувств, которая позволяет
видеть в нем предшественника величайших мастеров Возрождения. Он работал
как живописец, скульптор и архитектор. Но все же главным его призванием
была живопись. Основной работой Джотто является роспись капеллы дель Арены
в Подое.
Трактуя евангельские эпизоды как события человеческой жизни,
Джотто помещает его в реальную обстановку, отказываясь при этом от
соединения в одной композиции разновременных моментов. Композиции Джотто
всегда пространственны, хотя сцена, на которой разыгрывается действие,
обычно не глубока. Архитектура и пейзаж в фресках Джотто всегда подчинены
действию. Каждая деталь в его композициях направляет внимание зрителя к
смысловому центру.
Джотто заложил основу искусства Возрождения. Хотя он не был
единственным художником своего времени, ставшим на путь реформ, однако
целеустремленность, решительность, смелый разрыв с существенными принципами
средневековой традиции делают его родоначальником нового искусства.
Еще одним важным центром искусства Италии конца XIII века - первой
половины XIV века была Сиена. Формирование его художественной школы
происходило в одно время с флорентийской, но искусство этих двух
крупнейших тосканских городов различно, как различны были их жизненный
уклад и их культура.
Сиена была давней соперницей Флоренции. Это привело к ряду военных
столкновений, оканчивавшихся с переменным успехом, однако к концу XIII
столетия перевес оказался на стороне Флоренции, пользовавшейся поддержкой
Папы.
Искусство Сиены отмечено чертами утонченной изысканности и
декоративизма. В Сиене ценили французские иллюстрированные рукописи и
произведения художественных ремесел. В XIII-XIV столетиях здесь был
воздвигнут один из изящнейших соборов итальянской готики, над фасадом
которого работал в 1284-1297 годах Джованни Пизано.
И С К У С С Т В О Р А Н Н Е Г О
В О З Р О Ж Д Е Н И Я
В первых десятилетиях XV века в искусстве Италии происходит
решительный перелом. Возникновение мощного очага Ренессанса во Флоренции
повлекло за собой обновление всей итальянской художественной культуры.
Творчество Донателло, Мазаччо и их сподвижников знаменует победу
ренессанского реализма, существенно отличавшегося от того "реализма
деталей", который был характерен для готизирующего искусства позднего
треченто. Произведения этих мастеров проникнуты идеалами гуманизма.Они
героизируют и возвеличивают человека, поднимают его над уровнем
обыденности.
В своей борьбе с традицией готики художники раннего Возрождения
искали опору в античности и искусстве Проторенессанса. То, что только
интуитивно, на ощупь искали
Пред. страница | Страница 4 из 9 | След. страница |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
