Введение

Большинство исследователей, выстраивавших
траектории художественных циклов в истории
европейской культуры, помещали искусство XX в.,
с теми или иными оговорками, в точку
замерзания, деструкции, кризиса. Об
исчерпанности смыслов искусства в нынешнем
столетии, искусственности художественного
творчества, недостатке его внутренней судьбы
писали О. Шпенглер, Н.А. Бердяев, Т. Ддорно.
По-иному об искусстве XX столетия размышлял
X. Ортега-и-Гассет: творчество таких авторов,
как К. Дебюсси, А. Шенберг, П. Пикассо, В.
Кандинский, К. Малевич, испанский теоретик
связывал с возрастом молодой культуры. Несмотря
на противоречия и парадоксы, в которых нет
недостатка на любых витках истории, он оценивал
это время как время энергичных поисков,
новаторских экспериментов, рождения новой души
культуры.
Столь противоречивые оценки сходятся в одном
— XX в. действительно знаменует собой
существенный перелом в истории человека и
формах его культурной деятельности. Выстраивать
ландшафт художественного творчества нынешнего
столетия чрезвычайно трудно: еще нет временной
дистанции, позволяющей отделить случайное от
необходимого, выявить устойчивые и
перспективные образования. Соглашаясь с тем,
что уже начало XX в. обозначило важный
водораздел в развитии художественного сознания
человечества, мы фиксируем не просто границу в
смене картин мира, а некий глобальный разрыв с
предшествующими тенденциями искусства. Это не
означает, что речь идет о рождении в начале
века нового всеобъемлющего стиля, о становлении
новых приемов художественной выразительности,
ведущих к сложению устойчивых и общезначимых
художественных форм. Напротив, мы являемся
свидетелями мозаичных, не укладывающихся в
единую формулу художественных поисков.
Нельзя, однако, забывать, что уже и XIX в.
предстал в панораме, не сводящейся к единой
формуле художественных поисков. Тем не менее,
художественные процессы XIX столетия можно так
или иначе дифференцировать, выделять хотя и
краткие, но вполне определенные периоды
доминантного развития реализма, натурализма,
импрессионизма, символизма. Принципиальное
отличие художественных процессов XX в. состоит
в том, что разнородные художественные течения
развиваются не последовательно, а параллельно и
при этом воспринимаются как равноправные. Все
их многоголосие создает стереоскопический,
всеобъемлющий собирательный портрет человека XX в.

Становление нового типа художественного видения

Кардинальная смена художественного видения
происходит в начале XX столетия: именно этот
период в России, Франции, Германии, Англии
отмечен возникновением таких художественных
эмбрионов, которые в середине и второй половине
века дали жизнь целым направлениям в искусстве.
На протяжении XIX столетия все взрывающие вихри
и нововведения в искусстве как угодно
растягивали и трансформировали отношения между
образами действительности и образами искусства,
однако само по себе это отношение не
уничтожалось. И символизм, и импрессионизм, и
натурализм так или иначе старались извлекать
художественные смыслы на основе разной степени
взаимодействия с реальностью, последняя же
продолжала мыслиться порождающей пуповиной
художественного творчества. Все богатство
художественных смыслов художник, писатель,
драматург, композитор до начала XX в.,
безусловно, генерировал через разные формы
соотнесенности языка своего искусства с
предметностью и событийностью окружающего мира.