Мы смеемся в этих фильмах над забавными трюками: ускоренная,
замедленная, обратная съемка создают немало веселых сцен; над остроумным
сочетанием музыки с действием, происходящим на экране, и над многим другим.
Но высмеивают эти фильмы тунеядство, жульничество, стяжательство, пьянство
и другие пороки и тех, кто этими пороками заражен,— Балбеса, Труса,
Бывалого.
И какие бы мы ни брали комические произведения или комические события в
самой жизни или в искусстве, в них всегда есть не только смех, но и
определенная оценка того, над чем мы смеемся.
Комическое — это утверждение или отрицание. А утверждение и отрицание
всегда ведется от какой-то мерки. То, что соответствует ей,— одобряется,
то, что не соответствует,— порицается. В эстетической оценке
действительности такой меркой являются представления о прекрасном,
эстетический идеал.
Смех подвергает осуждению то, что несовместимо с эстетическим идеалом,
противоречит ему. А так как эстетический идеал всегда определяется
обществом и господствующими в нем взглядами, то через него комическое
оказывается связанным с общественными идеями.
Издавна люди стали высмеивать человеческие недостатки и слабости:
рассеянность, глупость, неловкость, хвастовство. Все это комично при
условии, если не вызывает страданий че ловека и не опасно для него и
окружающих. Для того чтобы эти и другие недостатки стали смешными,
необходимо их увидеть или представить в смешном виде. Ведь не всегда,
совсем не всегда они смешны. Комический эффект возникает только при
определенных условиях.
В великолепном сборнике «Музыканты смеются» собраны веселые истории из
жизни композиторов, певцов, музыкантов. Сколько забавных происшествий
происходило из-за того, что многим из них приходилось сталкиваться с
невеждами, выдающими себя за знатоков музыки; из-за пристрастия иных к
собственному творчеству и непризнания творчества других; из-за
рассеянности, забывчивости, скупости или чрезмерной расточительности и из-
за многих других причин. Читая это, мы весело смеемся, потому что эти
недостатки талантливых людей особой беды не принесут.
Так, рассказывают, что Фридерик Шопен, будучи ребенком, должен был
впервые участвовать в публичном концерте. Его тщательно одевали, давали
массу советов, как надо себя вести. После концерта на вопрос, что больше
всего понравилось публике, он с гордостью ответил. «Мой белый воротничок! »
Английский драматург Бернард Шоу отличался острым чувством юмора.
Записано и рассказывается множество остроумных его шуток и ответов.
Однажды, когда начинающий актер настойчиво просил у него рекомендацию в
театр, Шоу написал письмо следующего содержания: «Искренне рекомендую вам
молодого актера. Он играет Гамлета, Шейлока, Цезаря, на флейте и в бильярд.
Лучше всего он играет в бильярд».
В обоих случаях комический эффект возникает из-за контраста,
противоречия. Главное в выступлении музыканта — это исполнение музыкальных
произведений. И когда маленького Шопена спрашивают, что понравилось
публике, имеют в виду, какое из исполненных им произведений. Но ребенок еще
не понимает этого. И так как хлопоты домашних сосредоточились на его
одевании, то и вывод оказался таким неожиданным.
Во втором случае смех вызывает противоречие, построенное на том, что
Бернард Шоу, пользуясь широтой содержания слова «играть», вводит разные по
смыслу понятия и сводит к такому, которое напрочь отрицает актерские данные
молодого человека. То, что комическое возникает, когда обнаруживается
противоречие, отметили все, кто пытался разобраться в том, над чем люди
смеются и почему возникает комическое. Но какие именно противоречия создают
комическое, об этом у каждого было свое мнение: прекрасного — с
безобразным, ничтожного — с возвышенным; между целью и средствами к ее
достижению; усилиями человека и результатами его действий; внутренней
пустотой и внешней значительностью; несоответствием явлений
действительности с передовыми общественными идеалами и т. д.
Конечно, все перечисленные противоречия, образующие комические
ситуации, характеры и обстоятельства, не одинаковы по своей значимости.
Одно дело — противоречие между желанием казаться и тем, что человек на
самом деле собою представляет, другое дело — несоответствие, отклонение от
общественных идеалов и нравственных норм. В первом случае несоответствие
может вызвать легкую улыбку и добродушный смех, во втором — беспощадное
осмеяние. В зависимости от того, какое явление и какое противоречие
становится комическим объектом, краски комического будут иные.Самым признанным в мире комедийным актером кино считается Чарлз Чаплин.
Почему смешно на его фильмах? Чем он смешит зрителей? Конечно, в его
фильмах (а Чаплин — сценарист, режис сер и исполнитель главных ролей почти
всех поставленных им фильмов) много смешных трюков и забавных случаев и
недоразумений, в которых постоянно оказывается его герой. На то, чтобы
рассмешить людей, рассчитан и весь придуманный им образ, и внешний облик
чаплинского героя в том числе. Смешна его походка уточкой, слишком большие
башмаки, широкие брюки и обуженный пиджак, драный жилет, котелок, камышовая
тросточка, нелепые маленькие усики в сочетании с детски чистыми глазами.
Но основной комический прием Чаплина возникает из-за противоречия между
тем, каким он (созданный актером персонаж) кажется самому себе и каким он
является на самом деле. Бродяга, бедный человек, нескладно и нелепо одетый,
он считает себя джентльменом, и ему кажется, что одет он и выглядит
великолепно. И соответственно с этим своим представлением он держит и ведет
себя. И это смешно. Но так как этим мнением о самом себе он пытается
сохранить свое человеческое достоинство, мы относимся к нему сочувственно и
охотно отдаем ему свои симпатии. И главное — он совершает благородные
поступки: спасает тонущего, помогает слепой девушке, вступается за
обиженного, наказывает злодея. Делает он все это серьезно, но из-за
контраста его внешности и характера поведения зрителям все представляется
веселым и смешным.
Пред. страница | Страница 2 из 5 | След. страница |
