Скульптура и исторические события
Осваивая традиции, скульптура дает им не только новую интерпретацию, но и новую жизнь. Но еще чаще темы и образы художникам подсказывает окружающая их действительность — исторические события, изменения социально-экономических отношений между людьми. Сталкиваясь с новыми жизненными проявлениями, искусство изучает их, осмысливает их связи и взаимоотношения и выносит им свой приговор. В середине XIX в. француз Жюль Далу (1838—1902) ввел в европейскую скульптуру образы рабочих — землекопов, кузнецов, литейщиков, показал их облик, их силу, упорство, привычку к физическому труду. Его повествование продолжил бельгиец Константен Менье (1831—1905), он заговорил о нравственном достоинстве рабочих, создал типические образы, наделил их чертами большого социального обобщения. «...Менье указывает, какие идеи носятся в воздухе... «Рабочий» Менье — это некто, с которым скоро придется свести счеты», — писал бельгийский поэт Эмиль Верхарн. Высшей своей точки рассказ о рабочем классе достиг в скульптурной группе Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». На Международной выставке 1937 г. в Париже эту группу восприняли как самое убедительное свидетельство силы страны рабочих и крестьян, энергии и красоты раскрепощенного человека. На зрителей одинаково действовали и правдивость образов (Мухина точно передала облик людей 30-х годов), и захватывающая динамика их волевого порыва — группа казалось одновременно стремительной и радостной, легкой и грозной. «...Два молодых советских гиганта в неукротимом порыве возносят серп и молот, и мы слышим, как из их груди льется героический гимн, который зовет народы к свободе, к единству и поведет их к победе», — восторгался Ромен Роллан. Скульптор гипертрофировала размах шага героев, несколько удлинила их руки; прием этот, благодаря которому движение вперед стало сопровождаться движением ввысь, сделал композицию особенно выразительной. Рабочий и колхозница как бы рвались из настоящего в будущее, утверждали историческую перспективу, становились строителями нового, еще невиданного мира. Не случайно в дни парижской выставки имя художницы не сходило со страниц газет и журналов. Луи Арагон поблагодарил ее от имени друзей Советского Союза. Иностранные рабочие, проходя мимо группы, салютовали ей. Республиканская Испания выпустила марки с ее изображением. «Как художник, я знаю, что в этом произведении далеко не все еще совершенно, — говорила впоследствии Мухина, — но я твердо уверена, что оно нужно. Почему? Потому что народные массы ответили на это произведение чувством гордости за свое советское существование. Оно нужно за порыв в будущее, к свету и солнцу, за чувство человеческого могущества и своей нужности на земле!» см. ещё: Путешествие скульптур в пространстве и времени
Cкульптуры, воспевающие женскую красоту источник: 8 ( см. список литературы )
Пред. страница | Страница 3 из 3 |
