Опубликовано: Март 25, 2007
Музеям запретили проводить "коммерческие экспертизы"
В ЦДХ заработал 21-й Российский антикварный салон. Его открытие принесло сенсацию – представители Роскультуры объявили, что государственные музеи отныне не смогут проводить экспертизу вещей из частных собраний. Музейных просят устраниться Заместитель руководителя Росохранкультуры Анатолий Вилков сообщил, что Роскультура приняла решение исключить из устава музеев пункт о проведении коммерческой экспертизы. Это значит, что госорганизациям вообще и музеям в частности теперь делать экспертизу для частного сектора нельзя. Такое решение Роскультура мотивировала большим количеством случаев, когда на торги выходили сомнительные картины, прикрытые экспертными заключениями музеев и реставрационных центров. Скандалы с экспертизами ведущих музеев Москвы (в частности, ГТГ), выданными на фальшивые картины (см. Ъ от 31 августа), только иногда докатываются до публики. Их немало (самый громкий – с арестованными антикварами Преображенскими), просто многие из них разрешаются без шума. Чтобы не разбираться с каждым случаем в отдельности, решено было приостановить подобную практику вообще.
Это огорчительно для продавцов (потому что покупатели требуют экспертизу ГТГ, ВНИИРА или центра Грабаря), покупателей (потому что где теперь делать экспертизу непонятно), самих экспертов (потому что аттестовываться в Росохранкультуре они не хотят – да и еще не могут, положение об аттестации экспертов еще не вступило в силу) и музеев в целом (потому что коммерческая экспертиза давала им доход). Как стало известно Ъ, письма с решением Роскультуры ведущие музеи Москвы уже получили, но пока даже не решились официально занести их во "входящие" – настолько это ломает привычную работу музейщиков-экспертов. На будущей неделе состоится заседание Гильдии экспертов, они будут просить Роскультуру изменить жесткое решение. Арт-дилеры, которые страдают от этих скандалов больше всего (у них перестают покупать картины), пытаются "решать вопрос" своими средствами: создали ассоциацию, приняли Этический кодекс и всячески призывают своих членов "блюсти честь мундира". Развитие института экспертизы в принципе возможно и вне государственных структур. Например, в галерее "Элизиум" выпущен каталог-резоннэ произведений Роберта Фалька. Текст написали Дмитрий Сарабьянов и Юлия Диденко, в каталог вошли 1210 работ художника с полнейшим описанием, списком публикаций, историей перемещений из рук в руки. Поразительно, но это всего лишь пятый каталог-резоннэ, вышедший в России,– при том что трудно найти заметного западного художника, для которого не было бы создано такого исчерпывающего каталога. Авторы таких книг обычно автоматически становятся главными экспертами по творчеству "своих" художников. Появляются антиквары-галеристы, которые узко специализируются в одной теме, делают выставки и публикуют их каталоги,– как галерея "Наши художники" с русскими художниками "парижской школы" Маревной или Николаем Тарховым. В конце концов и у нас появятся эксперты, которые будут давать заключения от себя лично и нести за них персональную ответственность. Музеи же будут таких экспертов подпускать к своим фондам сравнительных материалов и сложной аппаратуре. Где делать экспертизу в ожидании этих радужных времен, пока непонятно. Впрочем, Анатолий Вилков заверил Ъ, что Росохранкультура (ответственная за исполнение законодательства) понимает всю необходимость "переходного периода" и никаких резких действий предпринимать не будет. Антиквары проявляют благоразумие Антикварный салон приобрел вполне достойный вид. Главный этаж (второй), зона так называемых VIP-галерей, смотрится почти безупречно. Торговцев, устраивающих на своих стендах лавку древностей и практикующих шпалерную развеску, почти не осталось. Чуть не десяток главных галерей представили тематические проекты, посвященные одному художнику. Почти все остальные стараются остаться в рамках периода или темы. С точки зрения шедевров на первом месте бесспорно "Арбат Престиж музей". Это частная коллекция живописи владельца парфюмерно-косметической сети Владимира Некрасова – выставленные вещи не продаются. Подборка в полной мере заслуживает звания музея: "Цветочница" Казимира Малевича (вторая такая ГРМ, провенанс просто "царский" – некогда Абрам Чудновский выменял ее на десять работ бубнововалетцев у Соломона Шустера) и еще Шагал, Гончарова, Ларионов. А портрет первой русской арт-дилерши Надежды Добычиной 1913 года работы Натана Альтмана может стать символом салона. Остальные тематические проекты вполне коммерческие. По принятым в мире ценам можно приобрести вещи из тщательнейшим образом подобранной коллекции работ Бориса Кустодиева в галерее "Альбион". А галерея Ravenscourt, представляющая европейских импрессионистов и постимпрессионистов, напечатала свой собственный отдельный каталог – официальная публикация факт немаловажный для арт-рынка. Каталог есть и у галереи "Леонида Шишкина", которая продолжает отмечать 100-летний юбилей Дмитрия Налбандяна его персональными выставками. Налбандян – ныне дорогой художник, огромная картина "На стройке" стоит $350 тыс., и его живопись, некогда распроданную за рубеж, приходится теперь ввозить обратно – на стенде "Арт бюро" висит чудесный импрессионистический Хрущев в саду, привезенный из частной итальянской коллекции. Галеев-галерея выставила живопись Николая Лапшина, одного из самых известных питерских графиков довоенного "Детгиза". Живописные работы Лапшина, которых в частных руках осталось всего четыре десятка (остальные в ГРМ), оценены в ?100-250 тыс. Галерея "Улей" продает "русского парижанина" Сергея Шаршуна за $35 тыс. и $60 тыс. Даже специальная некоммерческая экспозиция в этом году удалась – сентиментально-щекотливую тему "Дети в искусстве трех столетий" (на материале музея "Останкино" и галереи "Три века") дизайнер Виктория Кручинина решила неожиданно и интересно. Детские портреты в зале развешены в зале на высоте детского роста, чашечки, веера и прочая мелочь лежат чуть ли не на полу – взрослым надо наклоняться к ним, как к детям. Источник: ИД Коммерсант www.kommersant.ru
От: НовА,
Похожие темы:
|
