В этой сатье рассмотрены черты стиля Бидермайер - рождения стиля, характерные особенности в архитектуре, искусстве и  дизайне интерьера. Соответствующий декор - мебель, шторы, люстры  и картины, подходящие к данному стилю.

Карл Адольф Зенф, Античная ваза с цветами, 1828 г., Музей Торвандельса, Копенгаген

Бидермайер возник в Немецко-Австрийской культуре, его рождение приписывают периоду с 1815 по 1848 год, т.е. по окончанию освободительных войн против Наполеона Бонапарта. Окончанием периода можно считать 1848 год - год революции в Германии. Принято считать, что бидермейер культивирует состояние самоуспокоенности, "священного личного мирка", т.е. приспособляемость немецкой буржуазии к политике Реставрации. В период реставрации были ликвидированы институты Французской империи ( революции ), и соответсвенно были восстановлены в своих правах дворянство и монархия. Несмотря на объединение раздробленной Германии и Австрии в единый Германский союз и рост промышленности и производства, в стране хватало проблем. Бидермаей, вероятно, был рождён на волне желания бюргерского общества отмежеваться от общественных проблем и глобальных катаклизмов, органичиться комфортным и спокойным существованием в своём "уютном мире". На смену, чтимой романтиками "творящей жизни" пришёл бюргерский послевоенный настрой на отдых и умиротворение в повседневности. Бидермайер вобрал в себя тенденции позденго неоклассицизма ( ампир ), стиля Георга III и аозднего немецкого и австрийского классицизма ( Stil Zopf ) придав ему лиричность романтизма. В живописи за бидермайером также закрепилось название "ранний реализм", в котором выявлены его черты не как стиля, а как творческого метода, в котором основой являлось абсолютно конкретное, без классицистиской идеализации воспроизведение действительности.

Замок Тагель, 1824 г., бидермейер, Шинкель Карл Фридрих

Интерьер замка Тагель, 1824 г., бидермейер, Шинкель Карл Фридрих

Характерным примером особняка в стиле бидермаейр можно считать замок Тегель ( 1824 г.), выстроенный К.Ф. Шинкелем по заказу семейства Вильгельма фон Гумбольдта, известного немецкого учёного и государственного деятеля, основателя Берлинского университета. Небольшой двухэтажный замок Тегель скромен и строг снаружи. Внутри Шинкель использует формы эллинской архитектуры. Дорические колонны, античные рельефы на стенах и скульптура относит нас к стилю ампир. В соответствии с буржуазной любовью к комфорту обставлена "голубая" гостиная, где у стен на фоне голубых обоев были расставлены обтянутые голубой тканью софа, кресла и стулья. В особняках бидермаейра подобные комнаты, где присходили встречи семьи и гостей, оформлялись с особой заботливостью. Здесь же на небольших этажерках и витринах для коллекций, на небольших столиках располагались альбомы для записей гостей или с видами, семейные реликвии. Но главным критерием в интерьерах такого стиля стали не роскошь и официальность ампира, а функциональность бытовых предметов, соответствовавших бюргерскому быту. Производство изделий домашнего обихода стало массовым, общедоступным, их уникальность утрачивала своё значение. Декоративная живопись уступала место обоям, которые были гораздо дешевле. В их орнаментах превалировали античные мотивы ( рисунок в полоску, горошек ), арабесковый орнамент. По стенам развешивались картины, акварели, гравюры, вошедшие в моду "силуэты".

образец ткани для занавесок, 1820 гг. Музей декоративно-прикладного искусства, Прага

Катель Франц Людвиг, Принц Людвиг Баварский в испанской траттории в Риме, 1824 г

Хотя бидермаейр был стилем городской жизни, и усадебный быт уходил в прошлое, тема сельской жизни занимала значительное место в произведениях литературы и искусства. Пейзажи и жанровые сцены наполнены умиротворяющей теплотой. Городской пейзаж был излюбленной темой мастеров бидермаейра. Он ценился современниками, которые украшали видами городов стены своих домов. Это отражало стремление людей к  мирному благополучию и домашнему уюту, что роднило немецких бюргеров XIX века с голландскими XVII столетия. В основном на городских пейзах фигурировали изображения зданий и улиц городов, а также сценки из повседневной жизни.

Карл Шпицвег, Запах роз рождает воспоминание, ок. 1845 г.

Шпицвег Карл, Друг кактусов, около 1858 г., Музей Шафера, Швейнфурт

При подготовке статьи были использованы;

(4) см. Список литературы